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  #1  
Vecchio 25-06-2005, 04.17.19
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Predefinito Ad esempio a me piace il sud



Il promontorio di Capocolonna
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Vecchio 25-06-2005, 04.18.50
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Amantea
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Ultima modifica di Dylan : 25-06-2005 alle ore 04.42.57
  #3  
Vecchio 25-06-2005, 04.19.23
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Diamante
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Vecchio 25-06-2005, 04.21.19
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Sempre Diamante.
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Vecchio 25-06-2005, 04.21.51
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Le castella
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Vecchio 25-06-2005, 04.23.13
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Tropea
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Vecchio 25-06-2005, 04.23.58
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La Sila
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Vecchio 25-06-2005, 04.25.30
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Vecchio 25-06-2005, 04.27.37
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Vecchio 25-06-2005, 04.30.37
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un pò di storia...


«...batte i suoi flutti sul lido del Promontorio Lacinio, dove è la sofa colonna cui salutò con ['altre compagne del portico sacro il navigante, che stanco tornava a Crotone dal Ponto ».

L. Siciliani

A sei miglia romane da Crotone, sul promontorio Lacinio, che domina la larga visuale del sottostante mare, si eleva il grandioso e famoso tempio di Hera Lacinia.Discordante resta l'opinione degli storici ed archeologi sul nome di chi lo fondò. Alcuni, e per molto tempo, lo attribuirono alla volontà di Ercole, correlazionandolo alla fondazione della Città, e Pitagora stesso ne inculcava tale origine per dare al Tempio un glorioso titolo di origine sacra. Non mancò chi l'attribuisse a Lacinio, (Vedi Appiano e Teodoro); ma non il nostro Lacinio, ladro di buoi, sl bene quel Principe di Corcira, il quale lo avrebbe innalzato per sciogliere un suo voto a Giunone, fatto durante una grossa tempesta di mare. Isacio lo crederebbe eretto dagli antichi indigeni Crotoniati ed altri, infine, facendo allusione ad una tradizione sacra, per la quale il promontorio si voleva fosse stato dato in dono, col suo bosco, ad Hera, da Teti, l'attribuivano ad Achille, figlio immortale della Dea immortale. Secondo il Grosse (Gesch. und alter von Kroton - II° pag. 116) tale nome fu dato dai naviganti, ai quali il promontorio stesso era visibile da lontano e, quindi, lo farebbe derivare dalla radice lak (verbo lakiso, che significa lacerare, e cioè: lembo di terra, che sporge nel mare). Comunque, si nuota nel mondo della favola. Non meno originale, anche se strana e nuova, ci appare l'opinione di uno storico straniero, il quale ne farebbe derivare il nome da un preciso attributo dato alla divina Giunone: « Lucinia », dal quale, in corruzione, sarebbe poi derivato quello di « Lacinia >>. La Dea, infatti, veniva qualificata dagli Itali preellenici « Juno Lucentia », come apportatrice di luce e, se anche più tardi passò a far parse del Pantheon romano, in confusione con la « Mater matuta », finì con fondersi con ['Hera greca, dalla quale ne assunse anche i caratteri specifici, mantenendo l'originale attributo di " Hera lucentia ", così che, in suo onore, le venne eretto un Tempio sull'Esquilino. Senza avere la presunzione di sciogliere un tanto nodo gordiano, modestamente pensiamo ch'esso fu semplicemente opera dei primi abitatori Enotri e Pelasgi, giacché, sin d'allora, risulta che sul Capo Lacinio, sorgeva un Santuario o " Temenos " di origine pelasgica, in pietra e legno. I1 Lenormant crede che un tale Tempio fosse dedicato alla Dea " Vitulia " o << Vitellia ", come la grande divinità della religione Enotria: Dea ctonia, simbolizzata dalla vacca, e che fu sposa di Dionisio Ellenico. Ed è plausibile che così fosse, giacché, in prosieguo di tempo, la vacca fu sacrata dagli Achei alla Dea Giunone, così come, nel Peloponneso, la Dea di Argo era la protettrice degli Achei, simbolizzata, anche colà, con gli occhi di vacca. Più disparate resta l'opinione degli archeologi sulla precisa epoca nella quale questo Tempio venne eretto. I più pensano debba risalire, nella sue completa maestosità, verve l'inizio del VII° secolo a.C., mentre il piccolo " l emnos " lo si farebbe rimontare all'VIII° secolo. Tito Livio (XVI°), ci dà precise notizia della sue esistenza e di quanto ad esso si attiene:

" Sex milza aberrai Urbe nobile templum ipsa urbe erat nobilus, Lacinae Junonis sanctum omnibus circa populist Locus ibi frequent) silva, et proteris abetis arboribus septus. Lata in medio pascua habuit, ubi omnis generis sacrum Deae pascebatur pecus sino ullo pastore, separatique egress) cuiusque generis greges nocte remeabant ad stabula, nunquam insidiis ferarum, non fraude violari hominum; magni vero fructus ex eo pecore capti, columnaque inde aurea solida facta et sacrata est. inclitumque Templum divitiis etia non tantum sanctitate fun', ad miracula aliqua affinguntur, plerumque tam insignibus locis. Fama est aram esse in vestibulo Templi cuius cinerem nullus unquam moves ventus ".

Eustachio, Strabone (VI°), Plinio (I1° 100-110), Valerio Massimo (I°) e Dionisio d'Alicarnasso, in chiaro modo, ne celebrano la bellezza e la sontuosità. Resta anacronistica, però, se non addirittura inaccettabile, la notizia dataci da Dionisio, secondo la quale Enea, profugo da Troia, approdando al " Lacinion ", avrebbe offerto alla Dea una pàtera di bronzo: " Aenas in Templo Junonis pàteram aeream reliquit ", anche se Virgilio ce ne dà conferma. In ossequio alla verità storica, c'è da osservare semplicemente, ma sostanzialmente, che al tempo di Enea non esisteva ancora né la Città di Crotone né il Tempio di Hera Lacinia. Della località, dove il Tempio fu eretto, nessuno più dubita. Oltre ai ruderi sparsi nel suo bene individuato recinto, baste la colonna superstite, una delle 48 del tempio medesimo, per averne una sicura indicazione

Comunque, è da osservare che il Tempio, eretto quasi all’estrema Punta del Capo, aveva un enorme basamento (Stilobàte), che lo innalzava al di sopra della roccia sottostante, facendogli così da maestoso piedistallo. Come del tempio di Salinunte, le colonne, vicine tra loro, stavano molto più internamente di quelle che oggi appare la colonna superstite, giacché si sa che il recinto del Tempio si protraeva verve il mare per oltre mezzo miglio, e che i franamenti posteriori, nelle varie epoche ed i tanti movimenti sismici, ne hanno raccorciato la distanza dalla spiaggia, così che ruderi e colonna, oggi, restano quasi a ridosso del mare che quivi ha tanto corroso.Da qui, la certezza, (ed i sommozzatori che vi hanno guardato ce ne hanno dato piena conferma), tempio e materiale architettonico di vario.

Come di tutti i Templi greci, questo nostro aveva il suo vero « luogo' sacro » nei recessi .interni, dopo il perittero. Seguiva l'altare dell'incenso oltre il quale, stava la dimora della Dea Hera, eretta sul « Bàtror, » ed illuminate, oltre che dalla porta centrale, anche dal tipico foro del tetto (Opajòn). Si vuole che, come di uso) la « Cella rettangolare » fosse stata portata dagli stessi Greci colonizzatori. L'altare del sacrifizio, ch'era parse interessante del Tempio? stava all’entrata, all'aperto e dove si consumavano, di continuo, i sacrifizi in onore della Dea. La parse più curate del Tempio, dove l'architettura e la scultura tenevano a far mostra di loro bravura artistica, era nelle facciate esterne del tempio stesso con i due frontoni triangolari ricchi di motivi decorativi e, da per tutto, cornici meravigliose, triglifi, metope, acroteri, simo, adorni, in gran parse, di tipíche palmette e di grifoni, di animali e di scene varie, di àrule e di moire.

Nel vestibolo, suolevano abbondare le offerte votive, armi, statue e scudi. La cella principale era costituita dall'« Hecatòmpesos Naos ». La grande festa annuale, della quale parleremo a lungo, si svolgeva tra processioni e banchetti, gare poetiche, musicali e ginniche. L'inizio della festa era caratterizzato dal grande corteo o processione, (Pompé), la quale veniva seguita anche dagli animali che si dovevano sacrificare, dai doni votivi dei fedeli e da ogni altre offerta votive di certa consistenza. Tutta la festa aveva carattere ben diverso da quello che si potrebbe riferire ad intonazione sacrale cristiana, differenziatesi ancora dalla prassi di un «Hereon », che, nelle sue strutture religiose, architettoniche, non aveva nulla di comune con quelle medioevale, ricche di cappelle e di entrate. Si direbbe che Kroton celebrava queste grande festa, come se avesse voluto celebrare qualcosa che fosse strettamente legato alla sue reputazione, al suo decoro, al suo prestigio e, sull'esempio delle « panatenee » ateniesi, vedeva giungere nella Città, e per l'occasione, teorie di visitatori, provenienti da ogni parse del mondo allora conosciuto, non esclusi, s'intende, venditori e compratori di certa importanza; senza dire che la festa medesima aveva, come finalità principale, il raggiungimento di nuove conoscenze, per più larghi mercati, per nuove e migliori salde amicizie e conoscenze, che potevano maggiormente accrescere i suoi legami politici e sociali. Se il modello del Tempio, del quale ci siamo occupati, era in sostanza, quello stesso dell'architettura dorica, (periptero = esastilo), salvo singolari e sporadiche apparizioni di elementi jonici, mancava, quasi nel nostro Tempio, come in quelli della Sicilia, in genere, materiale che poteva dare, nell'impiego, maggiore nobiltà e saldezza, qual’era il marmo, usualmente usato nella madre Grecia. Qui, da nord, si sa, si fece largo uso della pietra locale, (tufo arenario, conglomerato allovionale, tufo vulcanico). Alla naturale scabrosità, direbbe il Majuri, di queste pietra locale, alla facile sue erosione, per effetto di vento, di acque, di salsedine, si trovò il rimedio rivestendo colonne e trabeazioni. Per quanto ci hanno del resto rivelato gli scavi operati in queste località, erano rivestite le colonne stesse di un fino intonaco a stucco, che, oltre a proteggere, doveva dare l'illusione del marmo Come nel Tempio etrusco, anche nel nostro, e nei Templi Magno-Greci in genere, l'architettura venne integrate dalla decorazione fittile, limitata al periodo arcaico, per cedere il posto, poi, all'alterno ritmo dei triglifi, delle metope figurate ed al rivestimento in marmo, nel V° secolo, col manto di copertura.


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